地方特色哭灵,哭灵的由来

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于地方特色哭灵的问题，于是小编就整理了4个相关介绍地方特色哭灵的解答，让我们一起看看吧。

1. 十二月哭灵歌词？
2. 享誉世界的梁祝是什么乐器？
3. 天津的京剧演员兰文云的近况？
4. 京剧奚派老生有什么特色？

十二月哭灵歌词？

十二月哭灵歌词？各地有各地的风俗，各民族有各民族的特色。哭灵歌亦各不一样。我们当地有一民族的指路哭灵歌词为：铜鼓已敲响，敲响了三天；明天你出门，下不达地府，上要通天堂！

享誉世界的梁祝是什么乐器？

小提琴。

《梁祝》最初是用小提琴演奏的。

《梁祝》小提琴协奏曲是陈钢与何占豪就读于上海音乐学院时的作品，作于1958年冬，翌年 5月首演于上海获得好评，首演由俞丽拿担任小提琴独奏。

题材是家喻户晓的民间故事，以越剧中的曲调为素材，综合***用交响乐与我国民间戏曲音乐表现手法，依照剧情发展精心构思布局，***用奏鸣曲式结构，单乐章，有小标题。以"草桥结拜"、"英台抗婚"、"坟前化蝶"为主要内容。由鸟语花香、草桥结拜、同窗三载、十八相送、长亭惜别、英台抗婚、哭灵控诉、坟前化蝶构成的曲式结构。

享誉世界的梁祝是小提琴协奏曲。梁祝的闻名就是小提琴的作用，让人们认识了梁祝，小提琴演奏的动听，跌宕起伏，旋律优美婉转，把梁祝这首乐曲表现的淋漓尽致。

其次，我国乐器也进行了改编，如二胡 古筝等，各具特色，但古筝更具特色，让人们体会到，弹拨乐器的魅力，古筝演奏的优美抒情，大气。

天津的京剧演员兰文云的近况？

最近并没有兰文云的相关新闻，所以暂时未知。蓝文云，女，1965年生。天津青年京剧团老旦演员，梅兰芳金奖获得者。常演剧目有《望儿楼》、《行路哭灵》、《钓金龟》、《遇后龙袍》、《赤桑镇》、《朱仙镇》、《游六殿》、《四郎探母》等。艺术特色兰文云行腔老到，韵味醇厚，神完气足，一气呵成。润腔不仅细腻古朴，而且饱孕人物感情，可谓寓情于声，声情并茂。她表演的《钓金龟·行路训子·哭灵》、《望儿楼》、《遇皇后·打龙袍》和《游六殿》、《朱仙镇》诸剧，以其高亢嘹亮的歌喉、出类拔萃的“擞”音，先声夺人，取悦观众的目光。金少山夸李多爷“中锋嗓子亮堂音，蜂蜜滋味秋凉韵”，这在兰文云身上简直就是传神的再现。

就凭兰文云的功力，到全国那个院团都是角，创出老旦挑班的天地，何必非在天津？人们盼着兰文云老师重返舞台，发扬传承京剧老旦李派艺术精粹。不知何因打压兰老师？打压兰老师的人，是激京剧国粹的罪人！

兰老师是当今第一老旦，前程似锦，却息影舞台多年，可惜、可叹！去年网上看到兰老师躺在沙发上讲述父亲就医之事的视频，揣测兰老师家遇不幸，本人是否也已患病，竟不能重返舞台。作为戏迷，甚是牵挂兰老师境况，望天津戏迷朋友广而告之。谢谢！

京剧奚派老生有什么特色？

如果说奚派老生的唱腔特点是怎么来的，还得分析研究一下。

奚啸伯是京剧后四大须生，言菊朋的***。所以我们听早起的奚啸伯的唱段的话，言派的味道非常浓。正要出名的时候，余叔岩先生又特别看要他，和他一起演戏，甚至给他说戏，自然而然地，奚啸伯又吸收了不少余派的特点。

加上奚啸伯特殊的嗓子，脑后摘音，“一”音特别好，非常亮，所以奚啸伯发挥自己的这个特点逐渐形成婉转细腻、清新高雅的特点。奚派名剧《范进中举》《白帝城》，很多唱段都是“衣七辙”，总是把自己最好的以免展示给观众。 另外，奚啸伯对字的处理也很讲究。比如《范进中举》中，“我定下文题叫八十股”，中有9个“考”字，这9个考字，每一个都有变化。
现在京剧舞台上的奚派老生，年龄大一些的有张建国，但是现在已经演出越来越少了，正值舞台青春的有张建峰，两位不但演戏，也乐于积极的投入到京剧艺术的传播中。

记得看过一个人写的介绍张伯驹先生的文章中就有这个问题。张先生就对说某某某唱腔有什么特点很不以为然。他说，余叔岩先生的唱腔有特点吗？他就是在规规矩矩的唱戏。我看某些人所谓的特点其实是毛病。言菊朋还是票友时，学的老谭派，下海后，嗓音不好，唱不了谭派，又要照顾一班人，只好利用自己的嗓音取巧，被后人推崇为言派了。我觉得张先生说的在理。唱戏就要规规矩矩，该是什么就是什么。现在这些所谓的京剧流派基本上都是后来者强加于人的，而那些开宗立派者本人倒很不以为然的。记得马连良先生就对他的学生说过自己最满意的是年轻时唱的那些，而对老了以后的唱的就不以为然了，好学生多学自己年轻时的唱腔。

京剧老生行当中的奚派创始人是“后四大须生”之一的奚啸伯，奚啸伯的艺术概括起来说有“一大基础，两大流派”，分别是以老谭（谭鑫培）派为基础，以言（言菊朋）派和余（余叔岩）派为借鉴。

奚啸伯很善于将其他流派的优秀特色融入到自己的艺术特色中，而且他的路子宽，各派的戏他都演，但又赋予了自己的风格，使观众可以得到一些与别家不同的艺术享受。

奚啸伯很讲究“嘴里”“字眼”，又有一套比较系统的演唱理论和方法。例如“以字定腔”、“以情行腔”等。此外，“要板”处理“过门”、“赶板夺字”、运用气口等等，也很有讲究。

再加上他那种浮云掩月、声如洞箫的嗓音，虽窄小而能够达远，虽幽暗而柔润。尤其老生所特别需要的“衣齐”“人辰”一类的辙口，是他的特长。所以，集中起来，自然地形成了他那“委婉细腻、清新雅致”的艺术特色。

奚啸伯的演唱，最早完全是宗法谭派。我们知道，谭派的艺术特点是“规范而优美”，在落落大方中显示出艺术的技巧，在朴实无华中显示出醇厚的韵味。

每提起谭派来，奚啸伯总说：老先生塑造人物的艺术手法，信手拈来，哪儿都有戏，随便一个小腔，都可以唱出人物。说的时候就常常以《骂曹》里“丞相委用恩非小”的这个“非小”为例。

他认为这样唱不只是唱得干净明快，主要的是显出了祢衡这个人物狂傲不羁的性格。他对谭派的这一点体会，可以说是相当深刻的。稍微往后一点的时间，言派、余派的东西就大量地进入了他的艺术中来。

到此，以上就是小编对于地方特色哭灵的问题就介绍到这了，希望介绍关于地方特色哭灵的4点解答对大家有用。