游摇。游摇是河南筝曲中的特色技巧,是一种组合指法的综合表现手法。弹奏时右手大指以大关节为活动部位,连续快速托劈,从筝码较近处由弱至强向前岳山移动。左手则同时从按音边滑边颤地放回原位音。
摇指技法 摇指是古筝演奏中最具有特色的技法之一,它通过快速、连续的拨弦,制造出一种连续、流动的音色。摇指的种类很多,包括拇指摇、食指摇、双指摇、扣摇等,其中拇指摇是使用最为广泛的一种。
【古筝十大技法之一——勾抹托】指法:勾——中指、抹——食指、托——大指 。弹奏位置:距前梁二寸左右位置。弹奏要领:手型要保持手臂下垂时的放松状态。
弹奏古筝的手法 泛音 扣摇 琵音 打圆 近撮 泛音:演奏泛音可***用两种方法:一种是左手食指虚按泛音点,右手食指或大指拨弦,右手拨弦时,左手碰弦并随即离去。
中国的古筝流派,约有九种,它们是:蒙古筝派、朝鲜筝派、山东筝派、客家筝派、渐江筝派、河南筝派、秦筝派、闽筝派、潮州筝派。
现今中国古筝的各个流派主要有以下几个:山东筝派、河南筝派、陕西筝派、浙江筝派、潮州筝派、客家筝派、福建筝派、内蒙筝派和朝鲜筝派。
传统的古筝乐被分成南北两派,现一般分为九派:“真秦之声”的陕西古筝 自秦、汉以来古筝从我国西北地区逐渐流传到全国各地,并与当地戏曲、说唱和民间音乐相融汇,形成了各种具有浓郁地方风格的流派。
1、年代不同。扬州华韵古筝古筝是古筝流派中别具特色的流派,历史悠久。扬州华鼎古筝属于新流派,是纯现代风格。
2、深厚的文化意义:传统文化代表: 古筝是中国传统音乐文化的代表之一,与中国文学、绘画、书法等传统艺术相辅相成,是中国古典音乐中不可或缺的一环。历史渊源: 古筝历史悠久,可以追溯到数千年前。
3、古筝的琴声十分优美,像小溪那泉水叮咚,又有着忧伤,好似那山谷的幽兰,也不少那份气概,好像一位英雄豪杰,古筝的琴声是多变的,要看弹琴人的心情和感觉,古筝是一种琴声让人陶醉的让人仿佛生临其境。
4、好看。千秋粉黛,一曲鸾筝,忆江都遐迩,高山流水相迎。千秋粉黛是充满扬州地方特色的小舞台演出,扬州小调,双筝弹奏,古色古香。
而历代客家筝即利用这种条件配以丰富,多变的左手按滑音而形成客家筝的独特的典雅特点,较之诸多等艺术流派等曲更具内涵和深度,主要表现在:上滑音,下滑音,下方回滑音,延长数拍的上、下方重颤音。
潮洲筝的主要曲调有《重六》《轻六》《活五》《反线》等。其中《重六》调乐曲比较委婉;《轻六》调乐曲清新明快;《活五》调乐曲缠绵悲切,律调很有特点。
客家派古筝流传于广东梅县,大浦等客家地区,历史源远流长。广东客家音乐亦称汉乐,受当地风格及方言影响而形了典雅文静,秀丽委婉的风格。代表曲目有《出水莲》、《蕉窗夜雨》等。
河南筝派 河南古筝流派的形成,虽可以追溯到本世纪初,但它与所依附的乐种形式——河南大调曲子(又称鼓子曲)及后来的河南曲剧有着密切的关系。尤其大调曲子,可以说差不多概括了河南筝曲的绝大部分。
1、武林筝派代表曲目有:《四合如意》、《高山流水》、《渔舟唱晚》等。
2、第四派福建筝也称为闽南筝,与河南板头的“中州古乐”很相似。第五派蒙古筝也叫雅托葛,表现力十分丰富,其结构、定弦法、演奏风格也都与传统古筝不同。
3、传统的山东筝派、河南筝派、浙江筝派、潮州筝派和客家筝派在中国民间流传较为广泛,有深厚的群众基础。有些流派由于地域或语言的相近,在音乐上的交流比较频繁。
潮州筝派的演奏技法独具特色,主要包括滚奏、颤音、滑音、连音等。其中,滚奏是潮州筝派的代表性技法之一,它通过指尖的轻快摆动和快速演奏来表现旋律的流畅和连贯。这种技法使得潮州筝派的演奏具有极高的技术难度和音乐性。
快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦,即以拇指与手掌的连接处为动点,带动全指运动,在弹奏时不需食指挨着大指,所有手指都是完全放松的,保持弹奏时的自然放松手型。
而且音律也不同于十二平均律和其它地方的民间音乐,潮洲筝以其右手的流畅华丽、左手按滑音的独物加花奏法,变化细腻、微妙而独具一格。潮洲古筝的主要曲调有《重六》《轻六》《活五》《反线》等。
演奏技法:潮州筝在传统的演奏形式上有独奏、重奏、合奏。潮州细乐的演奏形式就常以三弦、琵琶、筝的重奏形式出现,俗称“三弦、琵琶、筝,“一听就动情”。
古筝的演奏技巧:2 上臂 弹奏中上臂经常需做外展、内收和屈伸等动作。上臂向外上方和内上方抬起,分别叫外展和内收。上臂向前方运动叫屈臂,向后方叫伸臂。
古筝的特色演奏技法如下:游摇。游摇是河南筝曲中的特色技巧,是一种组合指法的综合表现手法。弹奏时右手大指以大关节为活动部位,连续快速托劈,从筝码较近处由弱至强向前岳山移动。
[免责声明]本文来源于网络,不代表本站立场,如转载内容涉及版权等问题,请联系邮箱:83115484@qq.com,我们会予以删除相关文章,保证您的权利。转载请注明出处:http://www.plskw.com/post/2303.html