舞出地方特色-舞出精彩舞蹈剪辑14

本文目录一览：

• 1、民族舞蹈舞出民族特色诗句
• 2、泉州踢球舞舞蹈特点
• 3、客家舞客家舞的风格特点
• 4、民乐顶碗舞艺术特色
• 5、维族舞风格特点

民族舞蹈舞出民族特色诗句

1、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。这诗句描绘了舞者轻盈的舞步和醉人的风***，仿佛将人带入了一个充满诗意的舞会之中。红绡学舞腰肢软，旋织舞衣宫样染。山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。

2、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天》。 注释：忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。 舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。

3、关于民族舞的优美诗句 描写舞蹈优美的古诗或句子 舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。 水龙吟 吕同老 素肌不污天真，晓来玉立瑶池里。亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗。太液波翻，霓裳舞罢，断魂流水。甚依然、旧日浓香淡粉，花不似，人憔悴。欲唤凌波仙子。泛扁舟、浩波千里。

4、腕弱复低举，身轻由回纵。——南朝梁·萧衍《咏舞诗》汉代赵飞燕是一个出色的舞蹈***，身轻如燕。萧衍笔下也是一位体态轻盈的女子，轻抬手腕，燕纵莺跃，姿态柔美。萧衍作为君王，也是见过大场面的人，对于出色的舞蹈仍赞不绝口，说明舞姿迷人。佳人舞长袖，回纵轻如燕。

5、下面将介绍几个描写胡腾舞的诗句，以展示其独特魅力。舞袖飘飘，宛如飞翔的白鹤，轻盈地翩然起舞。舞者腾空而起，犹如大鹏展翅，展现出雄浑的气势和自由的飞翔。舞姿优美如流云，舞步轻盈如飘雪，将身体与音乐融为一体，展示出舞者的灵动和柔美。

6、安塞腰鼓是黄河文化的组成部分，是陕北汉子剽悍、虎劲、牛劲的体现，极具民族风格和地域特色。参考资料来源：百度百科-安塞腰鼓 （传统民俗舞蹈）。 描写腰鼓的诗句 击鼓 朝代：先秦 作者：佚名 原文： 击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。 从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。

泉州踢球舞舞蹈特点

泉州踢球舞，以其独特的表演形式和舞者角色设定，展示了鲜明的地方特色。舞者角色一般由娘、婢、女丑等女性角色扮演，司球者除外。表演分为“舞台彩球”、“踩街彩球”与“高跷彩球”三种类型，其中“高跷彩球”受限于高跷的限制，动作灵活性不及其他两种。

彩球舞以其优美的动作和活泼的节奏而闻名，近年来，它在保留原有梨园戏表演风格的基础上，融入了新的创意，强化了生活化的趣味和乐观的氛围。音乐方面，它结合了闽南民歌《灯红歌》以及南音的响盏、小叫、铜中和锣鼓仔等独特的打击乐器，赋予了舞蹈浓厚的南国风情。

因为这个舞蹈在戏中相对独立、完整，后被单独提出成为踩街等活动中的常用舞蹈。整个舞蹈优美活泼，欢快风趣。近几年来，在发挥梨园戏表演的基础上，融进新意，突出了风趣诙谐，乐观爽朗的生活气息。音乐***用闽南民歌《灯红歌》配以南音的响盏，小叫、铜中和锣鼓仔等富有特色的打击乐、使舞蹈别具南国情调。

拍胸舞：这种泉州民间舞蹈的特点是表演者头戴圆形革箍，上身***，腰部系着彩带。 彩球舞：又称为“踢球”或“贡球”，是节日庆典、迎神赛会以及婚丧喜庆等场合的重要民间文艺活动。 火鼎公火鼎婆：这是一种特色民俗，展现了独特的地方文化。 驴子探亲：这是泉州的一种传统民俗活动。

泉州踢球舞曾有三种主要形式：高跷踢球舞、踩街踢球舞和地面踢球舞。高跷踢球舞需多人参与，费用高，踩高跷难度大，导致此形式逐渐衰落。现今，泉州踢球舞的表演主要以戏曲科步为主，角色与服饰多模仿梨园戏。

拍胸舞拍胸舞是泉州民间舞蹈的一大特色。表演者多为体魄健壮的男子，头戴圆形革箍，上身***，腰系彩带。他们随着《风打梨》、《三千两金》等伴奏曲，跳着缓慢、中等、快速的舞步，展现出独特的舞姿。拍胸舞的基本动作以蹲步为主，手依次击掌、胸、胁、腿。

客家舞客家舞的风格特点

1、首先，客家舞蹈的动作繁多，大致分为象形、虚拟、情绪、特技和造型五类，如“鸡公啄米”、“乌龟爬沙”等，动作力求优美，注重“曲圆、丰韵、刚柔、静动、断联”的平衡，使得舞姿上下结合，自然流畅。

2、客家秧歌舞：客家秧歌舞是客家地区广为流传的一种舞蹈，其特色在于舞姿优美且节奏感强。舞蹈中多表现农耕生活场景和女性劳作情景，如挑秧、播种等动作，展现客家人的勤劳和生活情趣。 客家龙舞：客家龙舞是客家传统节庆中必不可少的表演项目，具有悠久的历史和深厚的文化内涵。

3、台客舞通常具有浓厚的乡土气息和民间特色。它的动作粗犷豪放，节奏明快有力，富有动感。舞蹈中常常融入了一些生活动作，如挑担、砍柴、耕田等，以展示客家人勤劳朴实的品质。同时，台客舞还常常伴随着客家山歌和民间乐器的演奏，营造出一种欢快热烈的氛围。

4、客家Style版本以其独特的魅力，成为了江南style的客家版（使用客语）的代表作。尽管源于模仿，但其创新之处明显，最引人注目的是将江南style中的标志性动作——骑马舞，改换成了“吃面舞”，这种富有地方特色的改编让舞蹈充满了新鲜感，深受大众喜爱。在歌词创作上，该版本更是与众不同。

5、和***，表演娇甜优美，朴素大方。丑：“丑行俊扮”称正丑，多为劳动人民中的青壮年男子汉，具有勤劳朴素、爽朗大方、乐观风趣和机智勇敢的性格特征；“丑行丑扮”称反丑，多为一些烟鬼赌徒、流氓地痞，浪荡公子，表演中充分显示丑与美的对照。

民乐顶碗舞艺术特色

1、民乐顶碗舞以其独特的艺术魅力，展现了多元的文化内涵和鲜明的地域特色。起源于18世纪清朝乾隆年间，主要流传于民乐县汤庄村，成为了当地人民春节和元旦的重要活动，形成了深厚的群众基础。这种舞蹈不仅在乡村广泛流传，而且在亲朋聚会和闺女出嫁等场合中也频繁出现，其生命力持久且活跃在偏僻的山乡之中。

2、顶碗舞，作为一项集民族性、民间性与高超技巧于一身的独特舞蹈艺术，堪称民间舞蹈中的瑰宝。其表演形式独具匠心，舞者头顶瓷碗，口含竹条，手持一碟一筷，两头系有铜铃红穗，通过巧妙的动作，如击打“口条”敲击碗、用筷击碟，碗在舞者头上稳如磐石，展现着惊人的平衡力与协调技巧。

3、进入80年代，顶碗舞的热潮再度掀起，尤其是90年代，经过文化部门的不断挖掘和创新，顶碗舞逐渐发展成为具有鲜明地方特色的艺术形式，成为民乐县乃至中国民间文化的一份独特瑰宝。

4、顶碗舞：顶碗舞最早为清乾隆年间民乐汤庄驻军梁军门的部队所留传，到了二十世纪90年代后，***化部门历次挖掘创新，形成了具有地方特色的民间舞蹈。皮影戏：皮影戏俗称灯影戏，源于1500年前的中国古都长安，盛行于唐宋。

5、在20世纪50年代，民乐顶碗舞的第二代传承人汤治铭等人在兰州的一次调演中崭露头角，并赢得了荣誉。这次的成功为这一传统艺术形式开启了新的篇章。1984年，地区群艺馆对顶碗舞进行了深入挖掘和整理，重新谱曲，代表中国参加了全国民间调演，再次荣获佳绩，进一步提升了其影响力。

6、在当今社会变迁中，传统社火艺术面临着严峻的传承挑战，民乐顶碗舞作为其中的一员，也不例外。新的科技和流行文化潮流使得年轻一代对顶碗舞的了解和参与度大幅下降，同时，技艺精湛的艺人因岁月的流逝和离世，使得一些独特的技艺面临失传的危机。

维族舞风格特点

1、舞蹈体态：维族舞蹈在舞蹈体态方面强调昂首挺胸，立腰，既有东方沉稳之美，也有西方向上的美感；舞蹈节奏：维族舞蹈的舞蹈节奏多使用切分音、附点节奏和弱拍处强势的艺术处理；舞蹈律动：舞蹈律动特点是膝部规律的连续颤动和变换动作的微颤。

2、维吾尔族舞蹈的主要风格特点是表现在动律、舞姿以及技巧的运用等方面。主要强调昂首挺胸、立腰拔背而产生的立感，给人一种高傲挺拔、外向的感觉。通过动、静的结合和大、小动作的对比以及移颈、翻腕等装饰性动作的点缀，形成热情、豪放、稳重、细腻的风格韵味。

3、***尔族民族民间舞蹈的特点有：动作的对比以及移颈、翻腕等装饰性动作的点缀，形成热情、豪放、稳重、细腻的风格韵味。其特点还表现在：颤膝 膝部连续性的微颤或变换动作前瞬间的微颤，是舞蹈中常见的动律，使动作柔美，衔接自然。